2025年12月31日 星期三

【書語】The Granddaughter: A Novel

作者:Bernhard Schlink、譯者: Charlotte Collins

圖片取自 誠品
作者德國人、成長於海德堡,是位法官與法學教授,早期作品《The Reader》(中文翻譯為《我願意為妳朗讀》) 是第一本登上《紐約時報》暢銷書排行榜冠軍的德國書籍。

多年前看過《我願意為妳朗讀》於 2008年改編而成的電影《為愛朗讀》。電影描述的一位德國少年與中年女子於雨中相識,少年為女子朗讀、進而相戀於夏季。多年後再次見面時是在法庭上,少年是法學學生,而中年女子則是面對著戰爭罪犯的審判。女子被控於奧斯維辛集中營擔任警衛時,在教堂發生火災時仍深鎖門禁,導致教堂內 300餘名猶太婦女喪生。向來不是一個記性很好的人,但對於女子在法庭上的辯白卻印象深刻,她回答『我是個警衛,雖然有著火災,但怎能開門讓被監控的對象逃逸。』

這段回覆對我而言,相當地震撼,故深記在心。在德式教育尊崇「國家至上」與「按表操課」的服從訓練價值下,「人性」終將被忽視。一個警衛的職守當然是守住被監禁的人,雖然烈火當前、人的性命受到威脅,但堅守「看管」的職責卻不容質疑。成長過程的教育,影響著個人的價值觀與世界觀。在現實社會中,有時看著新聞也會自問「怎麼可能會有人有這樣的想法?」,但或許這正是一個多元自由社會的正常現象,事實或事件的詮釋從來都不是單一的,每個人依著自己的成長背景,帶著主觀的角度來看世界而得出不同的結論。除非是極權國家,才會永遠只存在一個正解—官方詮釋。

回到這次閱讀的《The Granddaughter》,場景主要在德國柏林,在柏林圍牆仍是存在著年代,一位西德年輕男子來到了東柏林,遇到一位東德女子,兩人相戀,男子協助東德女子脫逃至西德,之後兩人結婚並定居於西柏林,男子成為書店老闆,女子則經歷過不同的行業後、嘗試著展開寫作事業。某日男子返家後,發現妻子死亡,在搜尋妻子留下的手稿時,發現妻子在離開東德前曾產下一女,妻子手稿中充滿著對於找尋女兒的企望、掙扎與擔憂。男子為了完成妻子的未竟之旅與小說,踏上尋找妻子女兒的旅程。當他找到繼女時,她已長大成家,並有著一個十來歲的女兒。男子帶著補償的心理,希望能提供金錢援助,讓十來歲的女孩可以在假期時到柏林與他相聚,期待著能夠提供女孩更寬廣的機會來認識這個世界。

2025年12月13日 星期六

【課程】小信託,大妙用

「富邦共學」114年 12月 11日 線上課程筆記,主講者是台北富邦陳秋蘭老師。

信託定義

是一種財產管理制度,簡單說就是委託人 (提供財產的人) 將財產所有權交給受託人 (例如銀行),由受託人依契約約定的方式,為受益人 (例如自己、子女、長輩) 的利益或特定目的,管理或處分這些財產,以達成財產保全、傳承、照顧親人、節稅等目標。 

信託四個角色 委託人交付資產,由受託人依契約處理,並由受益人依契約獲得利益,過程則由信託監督人來確保信託符合契約。

圖片取自課程講義

圖片取自課程講義

2025年12月11日 星期四

【書語】我的東引 你的小島

作者: 陳翠玲 (一卷文化、2022)
圖片取自 博客來

書名《我的東引 你的小島》,「東引」熟悉又陌生的地名。的確對於大多數人而言,「東引」就是課本中提到過位在台灣西北方、隸屬於福建的一個小島;但對於作者而言,「東引」是她的家鄉,她的職場,她的生活,交織成為她不可分離的一部分。

作者文字淺淡、感情深濃,感性地以文字與圖畫分享了「東引」地理文化風情、特殊的食物與生態,同時側寫當地的居民與巡迴講學教師,為所愛的人事物書譜出一篇篇鄉土故事。

書中很特別地使用了馬祖當地用語 (馬祖話、閩東話、或稱為福州話),呈現了鄉土文化親和性。例如「母親」一詞,台語稱為「阿母」,書中即以馬祖語稱為「依媽」。

『依媽會跟幾個要好的依婆、依嬤一起去海邊挖「𧋘」(閩東語,音ㄉㄧㄝˊ,即是蚵)』

『依爸第一次討海是「放蟹」,清早,天濛濛光就要「下江」(出海)去,「下江」幾天後,依爸對依媽說:「碧玉!我『下江』時穿拖鞋,站在舢舨裡,腳野痹(凍),想要有一雙雨靴。」』

書中充滿意境美感文字

『.....去看看浪花是不是已經上岸?沿著海邊騎,在東引、西引連堤北面,整座海洋像是一盆要滿出的水,被用力地搖晃著,但又不會濺起浪花,一定是海底暗潮洶湧,海平面卻矜持著平靜,當夕陽金光照著海面,有著幾分不真實的奇異美感。』

『小島,離開的人最瀟灑,留下的人卻日日夜夜啃食著石頭屋的滄桑和孤寂。』

2025年12月1日 星期一

【書語】Bookbinder of Jericho 傑里科的書籍裝訂工

作者:Pip Williams (琵璞‧威廉斯)

圖片取自電子書書封
一本小說,時代背景是第一次世界大戰,地點在歐洲英國牛津 Jericho區域,主要人物是一對雙胞胎姊妹 Peggy 與 Maude。

作者 Pip Williams 出生於倫敦,成長於澳洲,第一部成名小說是《The Dictionary of Lost Words》,《Bookbinder of Jericho》是她的第二本小說。

牛津市 Jericho 區是一個傍依著牛津運河而發展的區域,雙胞胎姊妹住在運河上的船屋,每日前往同樣位在 Jericho 區的 Oxford University Press (牛津大學出版社) 從事書頁摺疊、彙集成冊與穿線縫合工作。而出版社對街則是牛津大學的女子學院 Somerville College。

小時候學的歷史通通還給老師了,必須得重新查找資料方能理解第一次世界大戰的基本資訊。大戰的導火線是 1914年,奧匈帝國皇儲法蘭茲·斐迪南大公被薩爾維亞民族主義者刺殺,奧匈帝國對薩爾維亞國宣戰,而俄國介入保護薩爾維亞。當時歐洲兩大聯盟組織,協約國 (主要包含英國、法國、俄國) 與同盟國 (包括德國、奧匈帝國、鄂圖曼帝國及保加利亞),單一國家的介入,逐漸演變成聯盟對峙,終至世界大戰。

1914年當時德國要攻打法國,欲借道於中立國比利時,比利時拒絕放行,德國遂攻打並佔領比利時。當時德軍在占領比利時 Louvain 城鎮時,不同的部隊誤傷自己人卻誤會為比利時抵抗軍攻打,遂進行大規模燒殺擄掠,殺害平民百姓、男女老幼,催毀建築,甚至燒毀了Catholic University of Louvain 的圖書館,史稱「Sack of Louvain」。

2025年11月26日 星期三

【書語】水滴之河 : 我的眼睛是顆鏡頭,一名影像工作者的歐洲逃亡之旅

圖片取自 誠品
作者:李若韻 (Joyun LEE) (時報出版、2023)

怎麼形容這本書呢?想了好久,最後的結論是一本很「特殊」的書。

預設的主題是呈現十+1個生態影展,十個歐洲地區、再加上一個台灣的生態影展。特殊的是書本的架構,作者設立出以死亡前十天的假設,逐天展露這十+1個生態影展,以及採訪這些生態影展三年中所經歷的人、事、物與景。

雖然揭露的是影展,然而實際上,書中涵蓋的卻是以影展為媒介的辯證,論述出作者本身的自我懷疑、論辯、瓦解與成長。不易閱讀,卻有許多耐人尋味的思緒。

「生態影展」充滿了衝突性,「生態」著重於自然、而「影展」重視的是藝術,當評審一個生態電影時,究竟要依據影片所傳達的自然訊息、或是其所呈現的藝術手法來評定?

生態電影究竟應該具有政治正確的教育意義的宣傳片、紀錄片,還是該著重於讓人驚豔於自然之美的獵奇片?

生態電影拍攝手法應該是妥善運用可控制的環境,塑造容易拍攝的場景 (例如將蛹搬入人造溫室空間中、架設錄影機隨時錄影);還是在大自然以守株待兔的方式,以無限的耐心與時間來換取最自然的動態變化?

2025年11月21日 星期五

【課程】律師教你拆穿詐騙話術

照片拍攝者 WT
「富邦共學」114年 11月 20日 線上課程筆記,主講者是喆律法律事務所雷皓明律師。

依據內政部警政署「165打詐儀錶板」() 中11月20日單日受理詐騙案件 485件,財產損失2億 2,395.6 萬。多可怕的數字,看來得好好認識「詐騙」了。

以下資料取自律師提供的上課講義。

常見詐欺手法

  • 假投資:以社群、通訊軟體假借名人身分散布高獲利投資訊息,吸引加入社群,社群中再由詐欺群體分飾老師、助教、會員等角色,詐騙被害人匯款或交付現金至虛假的投資平台。於虛假的平台上顯示正報酬,誘使參與者投注更多金額,直到要獲利了結時,群體平台皆消失。另外以相同手法,但販賣對象是靈骨塔的詐欺投資。
  • 假網拍:賣家收款後即消失,買家付錢卻收不到商品。或是寄貨通知貨到付款,付款取貨後才發現是假包裹。
  • 解除分期付款:駭入電商網站取得個資後,假稱訂單錯誤設為多筆分期,誘騙民眾到ATM操作轉帳,將金額轉入詐騙帳戶。
  • 假交友/戀愛:以交友名義接觸,憑藉虛擬人設博取信任後,再趁機詐取錢財。
  • 假冒檢警:冒充檢警、金管會,謊稱民眾涉案,並以偵查不公開為由要求交付金錢、提款卡、存摺等。
  • 假求職徵才:以高薪廣告誘人應徵,藉訓練費、保證金等名目詐取金錢或誘騙簽署帳戶出借協議,進而控制人身自由。
  • 人頭帳戶:以求職/借貸 (美化帳戶為名) 誘人寄出提款卡或存摺,帳戶被盜用成為人頭帳戶。提供帳戶就等同協助詐騙集團收取贓款,可能被檢警視為「詐欺幫助犯」。
  • 租屋詐騙:刊登假租屋或冒充房東,收取訂金押金後失聯。
被詐騙後五不要
  • 不要隱瞞或拖延報案
  • 不要以⾮法⼿段私下追討款項
  • 不要刪除任何證據
  • 不要⾃⾏與詐團談判
  • 不要相信「網路代辦追回」或「保證追回」廣告。
被詐騙的救濟途徑
**侵權行為的損害賠償請求權時效,一般為從知有損害及賠償義務人時起算 年。民事案件必須在兩年內提出。

2025年11月19日 星期三

【書語】此處收不到訊號

作者:凌明玉 (時報出版、2023)
圖片取自 博客來

這是一本有關於失智照護的小說。一開始,不太確定自己要不要閱讀這本書,之前數年讀了很多相關文章,或是感性自述、或是理性討論相關議題,總覺得夠了,不再是有意義或是有趣的主題了。

或許因為這是一本小說,讀起來沒有作者切身的痛與悲,也不會有眾多的「to do 」與「not to do」理論清單。開始閱讀此書後,還是能有始有終地完整讀完。書中很特殊地安排一個返鄉照顧失智奶奶的年輕人做為主要的敘事者,透過青年認知中的電動遊戲角度來詮釋失智與照護,有著荒唐性的幽默,讀起來不苦澀。

描述青年與父親溝通的鴻溝『我深知我們不只隔著無法解讀的亂碼,還是兩個不同年代的處理系統。』

描述失智對於奶奶的影響『這個病將存在身體的本能,逐一攻擊,然後消失,很像我在打遊戲的戰力數值是如何被規律的遞減,我看到奶奶是個一千血的戰士,碰到吃飯戰勝會有一百血,戰士連吃飯都不會,每秒的傷害是二十,又遇到洗澡戰勝會有兩百血,奶奶戰士還是不會,每秒傷害是五十。整條曲線沿著時間移動,最終奶奶戰士還是輸給吃飯洗澡上廁所這些簡單的事。』

奶奶失智,爸爸有著早發性阿茲海默『父親像是松鼠一樣經年累月藏匿在家中各個角落的物品』。年輕人小時候夾在婆媳之爭下『小時候的我,像是雙手被扯得很長的捏麵人,一邊是母親一邊是奶奶,都想拉攏我的愛,我很清楚不能說出最愛誰這種話才能繼續被他們愛著。』早熟懂得如何自保應對,長大後卻變成了一個社恐『亞斯伯格傾向再加上被資遣而憂鬱的失業男』。就像現實世界一樣,書中每一個人都有著不完美的缺憾。但渾噩的年輕人,在父親失蹤的現實迫使下,無法再躲在家中,被迫出門帶奶奶看醫生。從最初的 Uber 沒有對話的點到點搭乘,但還是得在候診室跟一群人擠著等叫號,也必須開口跟醫生談話。到後期可以搭乘公車,可以出現於安養中心擔任志工。似乎在無奈地肩負起家庭責任後,自己也逐漸走出陰霾了。

最為驚艷作者以「此處收不到訊號」代表著「失智」。尤其在第四章,藉由父親於部落格的自述,運用舊手機來比喻失智進程與狀態,包括「搜尋中」、「沒有服務」、「顯示無SIM卡」、「自動關機」、「重新關機」、最終「此處收不到訊號」。人的記憶有時只是需要花點時間搜尋而反應慢;有時當機、沒有服務無法回應;有時像SIM卡取出擦一擦、好像可以恢復?或者是關機了,直到重新開機方能反應;最後記憶收不到訊號、終究斷了輸入與輸出。失智是一個過程,緩慢進展成「空」與「無」。

「從死機到換新機」早發性阿茲海默症有無可能可以換新機、恢復或保有部分記憶呢?最後年輕人又所改變、還是再回歸成宅男呢?就待閱讀者自行發覺了。

2025年11月18日 星期二

【書語】尾道四季 Four Seasons in Japan

作者:尼克.布萊德利 (Nick Bradley)、譯者:歸也光 (時報出版、2024)

一本英文小說,描述發生於日本的故事。作者是德國人、成長於英國,博士學位研究的主題是「貓在日本文學中的形象」。他撰寫的第一部小說書名為《貓與城市》(The Cat and The City),本書則是他的第二部小說,仍延續著作者的研究,在書中,貓仍是以預言性以及穿針引線的角色出現。

書的編排按照季節—春、夏、秋、冬時序演進,每一個季節篇章中分別敘述著兩組主軸人物,一組是住在東京的翻譯工作者芙珞 (Flo) 與她的朋友們,另一組則是小說《水之聲》書中的人物。

《水之聲》故事場景位於廣島縣尾道市這個小鎮,主要人物是經營咖啡店的阿嬤老闆綾子、以及她考大學失敗、從東京搬來此地補習的孫子

其實一開始並未理解作者場景一實一虛的安排,芙珞是真實的人物、而綾子、響與尾道市眾人則是存在於《水之聲》(芙珞正在翻譯著的小說) 中的人物。讀著虛實跳躍式的章節描述有點困惑,誤認為是同一個真實時間下,在不同空間發展的故事,還想著或許在某個章節,這兩組主軸人物將會相遇,共同譜寫出下一段發展。

書中文字並不華麗,但對於「城鄉」、「年輕人被期待與自我期望」、「人對於愛的期許與表達呈現」等等落差鴻溝,有著敏銳的觀察與鋪陳。

2025年11月15日 星期六

【書語】傷獸之島:我當野生動物獸醫師的日子

作者:綦孟柔 (寶瓶文化、2024)
圖片取自博客來

根據書中介紹,作者畢業於屏東科技大學,自小即喜愛飼養寵物。曾任職於六福野生動物園,照顧大型肉食動物 (獅子、老虎等)。之後投身於野生動物救傷保育領域,至美國明尼蘇達州「野生動物復健中心」進修,並至尼泊爾的動物救援協會擔任志工獸醫。又曾服務於國立屏東科技大學「保育類野生動物收容中心」,固定於每年的每一季赴越南的「瀕臨絕種靈長類收容中心」,協助懶猴與金頰長臂猿 (兩者皆為瀕危物種) 的保育救援工作。

看到以上的簡介,真心佩服作者能偋棄世俗枷鎖,放棄從事主流的寵物醫治行業,並專注於自己喜愛的野生動物照護。

書中作者以相當幽默生動的描述自己的照護過程。當人類的照護可以精緻地將專科分類至單一器官時,作者卻必須面對上至天上的飛禽,下至地面的走獸,包括體重最輕 (只有六克重) 必須以口罩來當磅秤的「東亞家蝠」,以及一出生就重達 50公斤的犀牛寶寶。當每一個被照護的對象差異性這麼大時,疾病的診斷以及治療方式與工具想當然爾是迥異的。每一個案例都挑戰獸醫師的智慧與判斷力,讀著作者娓娓道出治療過程委實有趣。

然而除了照料上的描述外,作者最重要希望傳達的是—人類應該如何面對動物。

最好的飼養方式就是「不飼養」,因為野生動物是因這片自然環境而活,而自然環境是因野生動物得以永續。』在自然界野生動物有著多元的食物來源,營養均衡,而在人類圈養的世界裡,因為餵養者的無知與誤解造成了營養不良的動物,直接殘害了動物的健康。作者舉了例子,當照護人員誤以為懶猴只吃蔬果時,無意中造成懶猴虛胖且鈣磷不平衡。直到成功野放懶猴並加以追蹤後,方發覺其實懶猴嗜吃「樹脂」。而樹脂富含高纖維、高鈣磷比,且對於腸道寄生蟲有抑制的效果。』,其實才是對的懶猴食物。對於野生動物的餋養,通常起心動念於人類想要擁有的私心,野生動物本應自由地生存於自然,不適合被侷限於人造環境中。

 野生動物的救治與安樂死 是每一個野生動物獸醫師必須面對的天人爭戰。醫療及養護資源有限,當面對一個需要高度醫療的「非保育類動物」,通常必須選擇安樂死。而就算「保育類動物」,如果救傷野生動物是為了讓他能回到野外,但如果一腔熱血地做了全部的醫療,即使撐過了康復期間的痛苦,但牠根本無法在野外存活,野放後因無法覓食而活活餓死,只是讓牠白白地承受這一切。』所以基本思考原則應該回歸於「動物福利」與「救傷資源分配」的考量。

「遊蕩犬」議題、不餵養、不放養 「遊蕩犬」指的是在街頭的犬隻,『組成包含在野外繁衍好幾代的野化犬、無主的流浪犬、有主的放養犬與無主的被餵養犬。』或許有人認為犬隻經由餵養或放養,有充足的食物卻又能自由在外,是最佳的生活方式。但是,事實上犬隻會生病、需要洗澡驅蟲,地盤爭奪、路殺等等都是生存風險。而集結成群的犬隻對於小型野生動物 (如山羌、穿山甲、梅花鹿等),甚至對人類都會造成威脅。政府已終止撲殺遊蕩犬,但是若民眾持續棄養、餵養與放養,終究仍然是生態上的風險。所以作者主張,為了生態平衡必須要控制遊蕩犬隻數量時,由獸醫執行標準化安樂死仍舊是無法避免的。

作者身體力行野生動物照護理念,2016年更與志同道合者在台東創立 野灣 WildOne,分期計畫進行「建立東部救傷業務,推廣在地環境教育」、「穩固救傷工作,延伸跨界合作」以及「為保育工作建立永續經營模式」。

讀著書,看到一個人能投注心力於他所喜愛、而且對於公眾是有意義的工作時,便覺得這塊土地是充滿希望的。土地孕育了多樣可能性,讓生活在其中的人們能自在自由地發揮所長,雖然未臻完善,但仍有著奮鬥的方向與信心。在現今紛擾的世界中,能讀到這樣的內容真能撫慰人心,希望仍然存在著的!

2025年11月11日 星期二

【書語】全世界最感人的生物學:用力的活,燦爛的死 生き物の死にざま

圖片取自博客來
作者:稻垣榮洋、譯者:黃詩婷 (圓神、2021)

非常有趣的一本書。

作者日文名「稲垣栄洋」、是位植物學家、靜岡大學的教授,自稱是路邊草研究者。但是此書不談草,而是有關於自然界裡奇特的微生物、昆蟲與動物。其中更不乏顛覆我們自然常識的特殊物種,例如:

長生不老,且社會結構像螞蟻的裸鼴鼠。

生老病死是我們所認知的生物常態,但生長於地底的裸鼴鼠卻退化了生物的「老化機制」,因而得永生 (但還是可能因為意外而死亡)。另外鼴鼠的社會結構中『除了負責生產孩子的一隻繁殖用母裸鼴鼠女王、少數負責繁殖的公裸鼴鼠以外,其他不管是公母,生殖器官都非常不發達,並不會留下子孫,只負責擔任士兵以及勞動者的工作』。

裸鼴鼠因為生長在恆溫的地底,不需要毛髮保溫,所以體上無毛,而且因為得不斷地利用門牙挖掘泥土,所以門牙是外露、不在嘴裡。本來想利用維基百科中的照片,不過實在不好看 (甚至有點可怕),所以還是取用了書中圖案。

不老不死、返老還童不斷循環演變的燈塔水母。

燈塔水母不僅不老,而且可以重生。『燈塔水母和其他水母一樣,會從浮浪幼蟲開始,歷經水螅型態、橫裂型態,成長為碟狀幼生,最終成為水母的樣子。

……

但是那些被認為應該是將要死亡的燈塔水母,不知怎麼地,居然縮成小小一團,成為了新的浮浪幼蟲,然後又繼續走向水螅型態,踏上牠們的生活史,牠們便是如此在不知不覺間返老還童了。』

所以一隻燈塔水母可能活了數十年、數百年、數千年?前提是要避免被海龜等海中生物吃掉!

浪漫、同時可以「單性生殖」也可以「有性生殖」的雪蟲。

雪蟲,聽起來有點浪漫的名字,身體有一團白色絨毛,當群體飛舞在空中時,就好像飄雪了。在日本雪蟲以椴松根大綿蟲 (Prociphilus oriens、或稱為棉蟲) 最為人所知,它們在春至秋季採「單性生殖」、由雌雪蟲於腹中不斷複製出雌雪蟲,增加群體數量。直到秋季雌雪蟲會生出有翅膀的雌雪蟲,這些有翅膀的雌雪蟲會產出雌性與雄性雪蟲,再由這些雪蟲交配生產出下一代。雪蟲同時擁有單性基因不斷複製,與有性生殖基因多樣化的可能性,自然界生存強勢者。

圖片取自 topick.hket.com
還有其他,例如會溺死的海龜;寄生於母鮟鱇身上的公鮟鱇魚;不會跳,只能利用兩腳行走移動的蟾蜍 (蛤蟆);終其一生都住在蓑衣裡的母蓑蛾等等,好多趣味盎然的生物。非常值得對自然生物有趣的人一探究竟。

參考資料:

2025年11月5日 星期三

【書語】湖畔的女人們 (湖の女たち)

作者: 吉田修一、譯者: 王華懋 (木馬文化、2023)

近日來臉書屢屢出現吉田修一《國寶》影片觀後討論,似乎大家都深受感動,於是動念閱讀原著。沒想到與我相同想法的人還不少,書籍已經有多人預約,不過發現作者還有更新的作品《湖畔的女人們》 (就中譯本而言),當然先借閱了、先睹為快。

《湖畔的女人們》算是懸疑小說,通常這類的小說不會出現在我的閱讀清單中。最主要是因為,當我看書時,會一頭栽入書中情境,對於書中的不幸太感同身受後、無法抽離,閱讀過程中會糾結於懸疑黑暗面而心情受到影響。

但借了書還是開展閱讀,直到前天下午出門前已經完成近三分之二,不想被懸著,所以略過中間一大段先看了最後結局。看完結局後,本想棄書,後來想想還是乖乖地從中止處再開始,完整地看完這本書。

圖片取自 琵琶湖大津館網頁
故事的場景發生於日本滋賀縣琵琶湖畔。開頭首場景即是位於湖畔的一戶尋常人家家中,女子佳代從引入家中的湧泉水罈中取出蔬果備餐,女子餐後到位於湖畔的護理之家上班。第二個場景是休假中的男子警察圭介,他正在琵琶湖淺灘濕地釣魚,接到一通電話請他趕至護理之家處理一位百歲住民的死亡案。第三位上場的是男子記者池田,他出現的位置是湖畔飯店 (如左圖),隔著窗看著湖上雨景,同時被牆上一張展示照片所吸引著。至此三位主要人物完成登場。

故事的主軸是解開這位百歲住民死亡的謎題,但散開的支線中,包括
  • 多年前在當地,誇大實驗用藥效果,並將此藥加諸於病患以謀取暴利的懸案。由此懸案涉入者延伸至日本在二次世界大戰期間,於中國東北滿州國非法進行的人體實驗,所謂的731部隊案 (731部隊是日本從事生物戰、細菌戰和人體試驗相關研究的祕密軍事醫療部隊)。
  • 有財力權勢者不受法律的約束,而相對地弱勢者卻常無端做為警察破案壓力下的犧牲者。
  • 特殊的性癖好,支配者與被支配者之間的糾葛。
  • 對於常住於護理之家的長者,基本上這些長者皆已失去「生產力」,他們存在的意義與價值?

2025年11月2日 星期日

【書語】滌這個不正常的人

作者: 廖瞇 (遠流、2020) 

作者曾經想要以美術維生,大學先念了工業設計系,後來轉至新聞系。2019年以《滌這個不正常的人》獲選為台北文學獎年金得主。目前居住於台東,一面寫作、一面教學。

「廖瞇」是作者的筆名,作者在訪談時,提及她之前做畫時,會瞇著眼專注地看著標的,而在開始寫詩的時候,覺得以「瞇」期許自己也能細細地、專注地寫出她所看到的事物。

「滌」是作者的弟弟,「滌」近似於台語中的弟弟,也代表著近乎強迫症愛乾淨的弟弟。「滌」大學畢業後,因故未能完成兵役、提早退伍,曾嘗試就業,最後繭居在家數年。對於聲音與味道高度敏感,無法忍受與人同處一室,未能社會化地與人溝通,將自己囚居於房間內。

作者居住在台東,偶而回到爸媽與弟弟同住的高雄家。高雄家有三間房,為了高敏的弟弟,家人衍生出一套王不見王的生活方式。三人平常都在各自的房間活動,掩著門,只有當外面沒有人時,方有人會出來使用浴廁、廚房或客廳。彼此不互相干擾,當然也不可能有對話的機會。

作者曾經想著

『「在房間裡是他自己的選擇。」「不要變成怪物就好了。」「不要去傷害別人就好了。」我這樣想著,然後一天度過一天,一年度過……』

2025年10月30日 星期四

2025 夏 日本行 (二十一) 歸途

十一天旅程接近尾聲,今天要回家囉!

由於公車時間難配合,預約了計程車接送至火車站。復古風的計程車、上了點年紀的駕駛,安安穩穩地送我們到達車站。清晨居然有一點涼意,火車站休息室在木凳子擺上軟座墊供旅客休息。而這次回程所搭乘的黑潮號火車沒有裝飾塗裝,維持青綠色與白色相間外裝,乾淨清新多了。進出站的工作人員,穿上熱帶風活潑的上裝迎送旅客。整個城鎮努力地營造傳統卻充滿渡假的風格來強化旅遊勝地氛圍。


火車飛快地沿著太平洋北行,座位前的告示說明若遇到海嘯時該如何避難,真是一個有強烈憂患意識的國家。

接近台灣了!

淡水河與觀音山,以及遠遠的中央山脈。

台北港與新北市。

機場在望。

終於回到家,好像也是累了,下次絕對不在夏天造訪日本,太不適合在戶外活動,太熱了!

今日行走步數:8,227步。

2025年10月29日 星期三

【追劇】未知的首爾 (미지의 서울/未知의 서울、Our Unwritten Seoul)

難得看到一部影集值得寫下紀錄。

圖片取自 參考資料一
故事主軸是一對互換身份的雙胞胎,一位 (名字為 柳未來) 自幼體弱多病、卻奮發向學考進首爾「韓國金融管理公社」工作;一位 (名字為 柳未知) 身強體壯,原本打算以田徑競賽為志,卻因為一場意外不得不放棄跑步,自此偏離主軸、游離於各項工作間。兩個姊妹互換身份後,在他人的人生旅途中,尋找自我定位與價值。未知與未來由同一個演員朴寶英飾演。

這部影集融入了許多議題性情節,包括了家庭中的家暴行為、職場上的霸凌與性騷擾、社會上對於單親、身障、失業等歧視,但我覺得最令人感動的是個人對於生命價值的探尋,以及親人與朋友間相處「愛」的表達。

故事中沒有壞人,每一個人都是平凡的自我、帶著缺點,時而勇敢、時而懦弱,有時充滿自信、有時卻不斷地自我懷疑,「我究竟是誰」、「我存在的價值」、「我值得被愛嗎」?每個演員恰如其分地呈現出細膩的情感表現。

甚麼是成功或是好的人生?劇中的男主角之一曾是一位成功的公司高階主管,在商場上叱吒風雲,但當他回歸承接祖父的農場時,卻笨拙地被所有人訕笑。他不懂得草莓種植的季節,不知道颱風來時該執行的防颱措施。在這段時間裡,他是個擺錯位置的棋子。但這段時間卻同時是他沉潛、尋求自我定位與價值的珍貴時段。

未來在首爾擔任重要公司的職員,領著固定的薪水,支持著家裡的生計,旁人看著她,認為她是成功的。對於她自己而言,自信不足,每天戒慎恐懼,在一次的仗義執言後備受霸凌,她覺得自己是失敗的。未知在家鄉肩負起照顧中風臥床的外婆的責任,因此僅能打著零工勉強掙錢。外人看起來,她是失敗的,但她卻是支持外婆的主力,善解人心,相較於未來的冷漠孤僻、她是個溫暖、能帶出人類「善」的人。

劇中當未知因為意外無法再跑步後,曾將自己禁錮於房間三年、足不出戶,外婆鼓勵她說「昨天過去了,明天還沒到,今天仍是未知。」多少人,懊惱於過去發生的事,恐懼於未來即將面臨的挑戰,但外婆說昨天過去了、必須放下,未來還沒到、不用擔心,重要的是今天、現在、當下、一切都還未知、所以更需要努力去創造!「今天仍是『未知』」似乎也意涵著「今天是『未知的』」,雙關語用得真好。這一段話成為未知面對事情躊躇不前時,一股自我勉勵的力量。

至於「愛」的表達,有一集,未來未知的母親因為一句話的誤解與鄰居於樓梯間相廝殺,雙雙都受傷了,鄰居單手骨折,母親則傷勢較輕。之前,兩人自始自終都在言語中一較高下,似乎必須傷對方到見骨方罷休。但當兩人出院回到家時,母親卻主動來到鄰居家裡幫助她洗頭髮。而鄰居也在某次外婆生病較為嚴重時,主動至醫院餵食外婆。母親與鄰居似乎較勁得勢不兩立,但卻都在對方需要的時機,主動伸出援手。

類似的「愛」的表達情節一再出現於劇情中,讓這部戲在笑與淚中呈現了極度的溫暖,這也是我們所願意相信與希望的社會。或許這是為什麼我喜歡這部影集的原因。

Copilot 生成的極簡風插畫

2025年10月28日 星期二

2025 夏 日本行 (二十) 白浜

千疊敷 第二天晨起,酷熱與海濱似乎不是絕佳組合,但既來之則安之,還是出門探訪千疊敷 (千畳敷、せんじょうじき) —層層疊疊的海蝕地形。

其實景色是美的,可以了解來自東京、現於京都工作的日本友人為何會驚為天人,但對於來自海島的我們,還是覺得不如自家風景。但記錄著旅遊的現在,北台灣陰雨綿綿、天氣冷涼,忘卻炙熱的太陽,更能細細品味、欣賞海天巨石景色照片。


2025年10月27日 星期一

2025 夏 日本行 (十九) 京都 前往 白浜

白浜町 (しらはまちょう、Shirahama chō) 位於京都南方約 220公里,行政上屬於關西地方的和歌山縣,地理上位於紀伊半島 (きいはんとう) 西南部沿海、面對著太平洋。距離京都實在有點太遠,單趟旅程費時近四個小時 (包含轉車),此次白浜安排完全是因為日本友人的大力推薦、純屬意外。


首先,由京都車站出發。由於我們到達車站的時間有點早,想要更換早一點的班次,結果在服務台雞同鴨講好一陣子,最後還是放棄。到了上車月台,看到了JR售票機,想說試試看利用機器換票,居然更換成功,順利地搭上了早一些班次。

2025年10月26日 星期日

【書語】山獸與雜魚 : Bycatch and wildlife

作者:林敬峰 (大塊文化、2024)

根據作者自述『進過幾次劇場不能說是劇場人、畫完幾張圖不能算是畫家、剖過幾隻動物不能稱做標本師,那出版一本書能算是作家嗎?我從來不敢這樣自稱,我只是提起好幾個半滿的水瓶,試圖讓他們撞出什麼花來。我是旁觀者、是介入者,是一個永遠的外人,在各個圈子的邊緣徘徊張望,盡我所能的觸碰「自然」這個文本。』

上面一段話,描述了作者,他就讀於臺北藝術大學劇場設計學系、主修服裝設計;他是一個自然生物觀察者,了解山中動物、水裡魚類的學名與分類學歸屬;並且能製作動物標本!

一個人若能掌握作者的任一項技能,已經是相當不容易,但作者卻能如魚得水般遊走於如此迥異的領域,時屬不易,讓人真得很好奇他如何能駕馭這些技能。不過大多的訪談都未能觸及這樣的話題,似乎作者與生俱來如此的能力,但推測應是歸因於他擁有一個赤子之心、天生好奇、願意嘗試新鮮事物,喜歡動手實作,在不斷地與新領域碰撞後,反覆地練習成就了今日的作者。

書中分為四大部分,「啟」緣起,「山」山獸篇章,「海」與雜魚的相遇,以及「刀」談得是標本的製作。每一篇散文是作者與動物的相遇,人類對待動物的社會觀察,文字刻畫生動感人。文中並附上作者細緻觀察的動物素描畫,如下圖。


2025年10月24日 星期五

2025 夏 日本行 (十八) 京都 離別

今天又是移動日,但早上還是有點時間,就旅館附近走走逛逛。

屋頂上的鍾馗 住宅屋頂上放置鍾馗像,鎮宅驅魔。鍾馗形狀各異,使用材料也不同,相同的是祈福避惡之心。


御神酒札 (おみきふだ) 同樣的祈福之心,一路上看到多戶人家門戶上貼了「白山神社神典 御神酒 (おみき)」的「神札」(相當於「御守」),表示此戶人家參與了白山神社的祭典,奉納了御神酒,祈求家宅平安、無病息災、五穀豐登。下圖這戶人家原本種植有攀藤植物,開花或綠葉時應該相當漂亮,如今將其砍除,只剩下枯藤,或許再過一陣子會再將枯藤移除,不再留下痕跡。


2025年10月22日 星期三

【書語】搖籃曲 (Ru)

作者: 金翠 (Kim Thúy)、譯者: 周桂音 (時報出版、2023)

作者在十歲的時候,跟隨著父母逃出越南,成為80萬成功抵達異國越南船民難民的一份子。他們首先搭船到達馬來西亞,再經由人道援助進入加拿大成為公民。這本書是作者與她身旁的難民的共同生命紀錄。

時代背景,越南船民指 1975年越南戰爭結束後,因為擔心越南共產黨統治而乘船逃離越南的難民。難民逃離現象主要發生在 1980年代,但一直持續到1990年代初。估計約有 20萬至 25萬人,因為海盜、風暴與惡劣的船上環境而死亡。

船民最初的目的地是香港以及東南亞的印尼、馬來西亞、菲律賓、新加坡和泰國。龐大的難民數量造成難民與當地居民的衝突,這些主要收容國家開始拒絕難民上岸,直到 1979年已開發國家方開始人道救援,將難民重新安置於美國、加拿大、義大利、澳大利亞、法國、西德和英國。 

書中由許多的小故事所串起,每個故事簡短清淡,卻深深扎入閱讀者的心。 

2025 夏 日本行 (十七) 京都 佐川美術館

佐川美術館是由佐川急便株式會社於 1998年慶祝公司成立 40週年而開設。美術館坐落於琵琶湖畔,主要收藏包括日本畫家平山郁夫、雕塑家佐藤忠良和陶藝家樂直入的作品。然而其建築本身就是件藝術品,運用光、影與水波創造出一幅幅流動性畫作。

進入美術館園區,眼前的建築物似乎是直接漂浮於水面上,讓人有點懷疑、不太確定如何跨越至入口。

美術館內藝術品,除了特別標示外不得攝影,就讓我們細細品嘗建築的光影對話。

當由建築物向外看時,可以發現雖然水面與走廊平面呈水平位置,但中間有道細長的水槽,溢出的水流入水槽,不會漫溢到走廊。
粼粼波光映照於屋簷。

2025年10月19日 星期日

【書語】娑婆撒哈拉、蔡金麥與我:一隻撒哈拉耳廓狐的故事

作者:蔡適任 (時報出版、2023、2024)

原本是讀著《蔡金麥與我:一隻撒哈拉耳廓狐的故事》,總覺得少了「楔子」,究竟作者是如何開啟在撒哈拉的沙漠生活?於是回頭找出《娑婆撒哈拉》了解這段緣起。

作者蔡適任擁有法國文化人類學與民族學博士學位。於法國修習學位時迷上了舞蹈,拿到學位後回到台灣教授「埃及東方舞」。無奈推廣不順利,深受挫敗之苦。2011年剛好有機緣離開台灣,接受摩洛哥人權組織委託走入沙漠觀光勝地「梅如卡」(Merzouga) 進行撒哈拉沙漠觀光產業、氣候變遷等田野調查。在沙漠裡,因著一條柏柏爾披肩,開啟了與當地遊牧民族貝都因人貝桑的相識、相戀,並於多年後結成連理。

《娑婆撒哈拉》敘述的是作者與貝桑家族「搏鬥」(作者用詞) 的過程。貝都因人原是遊牧民族,因著氣候變遷、水源與綠洲逐漸消失,被迫放棄游牧,不得不定居並從事目前沙漠所提供的唯一生計—觀光事業來與貧困相抗衡。

在貝都因人傳統的文化中,財產由家人共享、男尊女卑、長子擁有絕對的尊嚴、話語權與財產分配權。貝桑身為家中最年幼者,作者是一個外來份子 (地位等同於一個有錢的遊客),在家族中理所當然地成為供給者,家中成員無視我們認為合宜的分際,直接進入作者家中拿取所有需要的食物、家具等等,無須詢問、無須告知,因為所有的東西都屬於大家族的。

2025年10月17日 星期五

2025 夏 日本行 (十六) 京都 佐川美術館 交通篇

接受了連續幾天的炙烤後,今天決定一定得是室內活動,於是安排參觀位於琵琶湖 (Lake Biwa) 畔的飄浮美術館—佐川美術館 (Sagawa Art Museum)。


山科劃位

但是參觀美術館前,必須先完成一件要務—由於後天將前往白浜,而往白浜的黑潮號火車 (Kuroshio) 全車都是指定席,所以必須預先劃位。更加以必須在新大阪轉乘,前車之鑑,還是採人工窗口劃位比較安全。又考慮到京都車站永遠地繁忙著,既然到佐川美術館必須在山科火車站轉車,那就在山科站劃位吧!

預定劃位的票一趟是由京都到白浜,這一趟必須在新大阪換乘,一趟是由白浜前往關西機場,這趟也是必須得換乘。不幸地,當天我們在山科站遇到了一位新手服務人員,旅途規劃有點複雜,讓他手忙腳亂、還進到內部請教前輩好幾次。記得當時特別叮嚀道周遊券在往關西機場那一天已經過期,所以必須全程買票,他還因此重新製作了新票券,但還是沒做對,害我們在轉乘到關西機場前又被攔下補票。真讓人為之氣結!還是蠻困惑地,當他手忙腳亂一直詢問前輩時,並沒有人願意出來協助他,然後我們後面的隊伍人龍就越來越長,更讓他慌亂失措。直到完成劃位後,或許是輪值時間到了,前輩總算出現在櫃檯,開始接手服務後面的旅客。不曉得甚麼樣的契因,造成同僚間不互相協助,是因為這位後輩太不長進,前輩認為須要加以磨練?還是前輩太固守自己的工作時間,還沒到輪值時間不能出現在櫃檯?

無論如何,當完成劃位後,我們也鬆了一口氣 (後面隊伍那麼長,我們也是有壓力的!),專心進行今天的旅途了。

前進佐川美術館

由山科站到佐川美術館有兩個火車路徑,一是繞琵琶湖左岸、到達堅田市,另一路徑是繞行琵琶湖右岸、到守山市,兩者都需要再轉搭公車。左岸線感覺比較近,但右岸線公車班次比較密集,後來決定由守山前往。

搭乘右岸火車—琵琶湖線 (びわこせん,東海道本線 とうかいどうほんせん 的一部分),首先經過去年冬天曾經造訪的石山 (旅遊紀錄),這裡接近琵琶湖的最南端。沿線城市看起來都不大,臨著巷弄的住宅樸實,而大大的太陽能板則矗立於農地邊上。

2025年10月12日 星期日

2025 夏 日本行 (十五) 京都 龜岡市

既然買了周遊券,就坐火車出去逛逛吧!那,目的地呢?往嵐山方向行,下車地點就隨緣囉!

JR嵯峨野線 由二条站搭乘 JR嵯峨野線 (さがのせん、Sagano sen)。嵯峨野線是山陰本線由京都至園部路段的別稱。而山陰本線則是由京都到中國山陰部分路線,難怪地圖上標示是重疊的。等待搭乘時,看到地鐵 (下圖左上) 以及 JR火車工作人員對於行動不便者的服務。首先車站人員收到即將到站的班次上有需要協助的人員後,即手提斜坡板在月台等候。車班到站後,工作人員佈好斜坡,由車上人員及月台上的工作人員協助老婦人下車。待老婦人下車後,工作人員收起斜坡板,再通知司機啟動離站。一整套流程順暢,代表著這是他們的日常作業方式,我們所見並非特例。沒有催趕,也不匆忙,就這麼妥妥適適地完成,是完全的包容與體諒。

火車飛快往西行,一開始仍在都市內,建築物林立,很快到達嵯峨嵐山,大多數的遊客在此下車。再往西行,經過嵐山山區,穿過山洞、越過峽谷溪流,來到架設於隧道與隧道之間的跨河橋梁上—保津峽站。保津峽站一個無人車站,但下車的人也不少,對向候車的人佔滿月台,有點困惑這裡為什麼會有這麼多遊客上下車?可惜車行過快,來不及拍照。最後火車離開山區,農田裡滿眼的新綠,來到了龜岡市,旅伴說,就是這裡吧!

2025年10月9日 星期四

【書語】替補的王牌

作者:盧建彰 (時報文化、2022)

圖片取自 博客來
閱讀過作者前一本書《句號那麼近》(書語)。作者擅長的畫面描述依舊 ,『酒吧裡光線不亮,照明設計很靈巧,有種特殊的平靜感,成排木質直達天花板的巨大結構裡,一支支酒瓶平躺著, 只露出圓形的頸部,讓人聯想到膠囊旅館裡沉沉睡的人們。』但這本書更多的是社會議題探索,隨然是本懸疑小說,檢察官必須破解一個命案,但線索相互堆疊,如蜘蛛網,似乎相關聯卻又纏纏繞繞解不開。

作者對於社會議題的反思,如『警衛的工作是保護校園安全,避免外來威脅,但如果威脅是在校園內呢?如果威脅就是老師本身呢?威脅就是校園本身呢?……輔導老師?說起來,以前有些老師自己,也需要輔導吧。』談的是校園內部的霸凌。現今年紀稍長的人,應該不乏來自老師的霸凌故事,小時候被體罰、言詞污辱。一個心智未能成熟的老師,將他對於社會的憤怒,以教育之名加諸於學生身上。今日更多的是同儕之間的比較壓力,以及群體意識認同與否的孤立感。

對於隱私權的詮釋『這幾年,人權觀念抬頭,對於呂昭邑 (註:書中的檢察官) 的工作確實增加不少偵查難度,但從法治角度來看,其實是好事,表示大家開始知道要尊重別人的私領域,這是一個國家進步的表現,更別提任何人都有機會成為被討論的對象,這時你會希望不要有人過分的刺探,因為有些談論帶來的傷害,將會是一輩子。』

更深刻的社會見解,如『每個人都是孩子,都是受傷的靈魂啊,在這瘋狂的世界裡,只是你有沒有藏得好而已。』、『誰的正義?正義是種相對概念,對個體的正義,和對群體的正義未必一致。』

書中對於現代社會常見的「詐騙」與假訊息,認定其背後是有隻黑手,有目的性地釋放看似公益的訊息。

例如,社會存在著居住不正義的現實問題,但當張揚著不正義的反抗旗子時,是否同時隱含著—仇視富人,而通常富人常伴隨著年齡的累積,是否連帶著仇視長者。以似乎關懷著弱勢的居住權,隱藏了強化世代分裂的本意。『當你是一個完整的國家時比較難以攻擊,但當你內部分裂時,一變成二分之一,他就好處理了,更別提,這二分之一還要面對內部另一個二分之一的攻擊。』

又例如,在台灣更多的詐騙手法是假借司法人員,是詐騙行為,同時又能增加民眾對司法體系的不信任感,延伸對於政府的不信人感與不滿意度。

以上兩個例子,究竟誰會是整個事件的得利者呢 !?

故事最後終止於一個勵志的儁永名言,『在場上,任何事都會不順利的順利完成的。尤其,在人生的場上。』

2025年10月8日 星期三

2025 夏 日本行 (十四) 移動至京都、白川筋散策

達成預定計畫,參觀了原爆紀念相關景點,結束廣島行程,繼續往下一站—京都前進。

京都白川筋旁小店

離開廣島飯店,隨手留下一些居住了三晚的旅館影像。小小的房間,起居佈置可真是將空間運用到了極限。不過旅店就只是旅行中短暫休息的地方,乾淨、安全最重要。
原本計畫搭乘路面電車到廣島車站,但考量這麼熱的天氣還需步行一段路才能抵達電車站,於是就第一次在日本嘗試使用Uber,便捷、無障礙,順利抵達廣島火車站!

在車站找到了自動售票機為我們的JR周遊劵劃位,但是無論如何嘗試皆無法成功完成廣島到京都新幹線的劃位,只好到人工櫃檯尋求協助了。在隊伍中等待一段時間後,服務人員完成劃位,拿到車票時卻發現她將從廣島到京都的車程分成兩段,一段搭乘 Nozomi 號從廣島到新大阪,接續轉換為 Haruka 號從新大阪到京都。我們直覺猜想櫃台人員將車程分成兩段的原因是廣島到京都的指定席座位已客滿無空位了,於是便自作聰明地直接搭乘 Nozomi 號的自由座到京都。

在火車上,我的座位臨窗,欣賞窗外田園風景,而旅伴旁則坐了一位正在享用午餐的大叔,壽喜燒牛肉便當深深地吸引了旅伴的目光。

2025年10月5日 星期日

【書語】帶外婆公主去倫敦! (祖母姫、ロンドンへ行く!)

作者:椹野道流 譯者: 劉淳 (大塊文化、2024)

作者年輕時留學英國,在一次家庭聚會中,眾人窮盡寒暄題材後,詢問起作者旅居英國生活。沒想到作者的外婆一時興起,說出:『這輩子只要一次就好,我想去英國,想來一趟公主般的旅行。 」

舅舅們成全外婆的心願,允諾負擔所有的支出,安排妥適的行程,並委由作者擔任陪同且全程照顧外婆旅遊期間的一切鉅細靡遺需求。

作者陪同外婆搭乘頭等艙,入住提供管家服務的一流旅館,看起來應該頂級享受的旅程。但因為必須顧及年過八十的外婆需求,行程不能太緊湊必須考量外婆身心負載,景點、用餐都必須符合外婆的喜好,反而處處受限了。

然而年輕的作者初生之犢不畏虎,一開始認定以外婆為主的行程安排是可以接受,旅途仍是二人同遊倫敦。直到完成登機手續後,外婆無視她勸阻的努力、在機場已展開採購,加以到登機前的等候時間、作者必須優先安排地方讓外婆有充分的休息,而在機場的移動必須仰賴輪椅等等,讓作者發覺想像跟現實差距太大,這不是趟「外婆與孫女的同遊旅途」,而是「公主旅行,隨行秘書工作、照顧公主的旅行」。糟糕的是,作者完全沒有應對老人,尤其是像外婆如此專斷、自視甚高的老人的經驗。幸好,外婆在飛行途中全程入睡,留下了空檔,讓空服員趁機扎扎實實地為作者上了一堂服務課程,為這趟旅途埋下幸運的種子。

到達倫敦後,入住旅館的從門房到管家都展現完美的服務態度,不過份親狎,總是能在適當的時機察覺住宿者的需求,並適時而合宜地給予協助。作者從空服員學來的服務理論,在轉念成為秘書的前提下,透過旅館人員的表現與協助,落實了一個好的旅行陪伴者的腳色。

書中奢華的行程,比如哈洛德百貨公司 (Harrods) 的購物之旅、東方快車的晚餐列車之旅、以及旅途結束前的正統日本壽司外帶招待管家等等,都讓人大開眼界。然而最能打動人心的,還是外婆與孫女相處之間的幽默拉扯故事。更令人佩服一位高齡八十餘的老太太優雅地維持著尊嚴,並以氣魄震懾周遭的人。而作者在這段旅途中的蛻變,從一個服務生手到游刃有餘,由一個缺乏自信的小女生逐漸找到自我定位,同時學習到如何於社會立足,這些經驗都讓此書更加具有閱讀意義。